日仏会館・フランス国立日本研究所（Umifre 19 フランス外務省・国立科学研究センター）

【要旨】
　オスカー･ワイルドとは異なりマルセル・プルーストは同時代の装飾芸術にさほど関心を示さなかったが、それでも水槽の頻出するその作品にはアール･ヌーヴォーの特徴たる「水中スタイル」が目立つ。バルベックの部屋の「ガラス戸つきの書棚」は明らかに「モダン･スタイル」の正真正銘の実例である。だが「モダン･スタイル」とはなにか？　この表現は『失われた時を求めて』に五度にわたり出てくるが、その意味がきちんと解明されたことはなかった。これは信じられているような、アール･ヌーヴォーの英語名ではない。このフランス語独自の英語風表現は、装飾芸術の国際的な刷新を指し示すもので、美的感覚と社会思想をないまぜにしたこの刷新は、人を魅惑するとともに不安にする……　プルーストは、この芸術潮流の国際色ゆたかな「成金趣味の」息吹を完全に感じとって、それをさりげなく際立たせたが、その短期間の開花はドレフュス事件の歳月と重なる。メープルの家具、リバティーやウィリアム･モリスの布地、ジャポニスムなども、このコスモポリタニズムと共通の性格をもつ。つねに断片的に論じられてきた『失われた時を求めて』における装飾芸術の問題は、全体として考察すべきであり、そうしてはじめてプルーストが好んださまざまな照応関係を把握することができる。

【プロフィール】
ソフィー･バッシュは、パリ=ソルボンヌ大学フランス文学教授。『成金趣味貯蔵庫、マルセル・プルーストと「モダン･スタイル」── 「失われた時を求めて」における装飾芸術と政治』（ブレポルス、2014）を刊行。主な著作に『パリ･ヴェネツィア1887-1932──ポール･ブールジェからモーリス･デコブラに至るフランス小説における「ヴェネツィア･ブーム」』（シャンピヨン）、『バカ騒ぎ小説』（ロベール･ラフォン、ブーカン版）、主な編著に『ギュスターヴ･カーン作品集』（クラシック･ガルニエ）、校訂版にアルフォンス･ド･ラマルチーヌ『オリエント紀行』、テオフィル･ゴーチエ『オリエント』（ガリマール）などがある。


【司会】 吉川一義（京都大学名誉教授）

【主催】 日仏会館フランス事務所
【後援】 CELLF（フランス語フランス文学研究センター、CNRS ／パリ・ソルボンヌ大学 UMR 8599）、日本プルースト研究会、日本フランス語フランス文学会、日仏美術学会