日仏会館・フランス国立日本研究所（Umifre 19 フランス外務省・国立科学研究センター）

En France Serge Daney est une sorte de Dieu, les étudiants, les critiques et les cinéastes le citent à l'égal de Bazin ou de Deleuze et même plus que lui. À l'étranger c'est autre chose : alors même que le voyage tenait une place centrale dans sa vie, Serge Daney reste peu traduit, mal connu, beaucoup moins en tout cas que les mêmes Bazin et Deleuze. Et pourtant Daney est le plus grand critique de cinéma que les Cahiers du cinéma puis Libération ont jamais connu. On pourrait même dire : que la France a jamais connu. Voire : que le monde a jamais connu.
Comment expliquer cela à des gens qui aiment le cinéma, qui s'intéressent à la critique de cinéma et à la pensée sur le cinéma, mais qui n'ont pas lu Daney, ou à peine ? C'est que propose de faire cette intervention. On pourrait dire que Daney est extrêmement français, notamment dans son écriture, remplie de jeux de mots, et que c'est cela qui a rendu et continue de rendre difficile son « exportation ». C'est vrai. Mais cette intervention préférera retenir une autre explication : le génie de Daney, c'est qu'il a considéré le cinéma et la critique comme une langue étrangère, voire comme la rencontre de deux langues étrangères. Pour que ceux qui vivent loin de France découvrent mieux Daney, il ne faut pas insister sur son côté français, il faut au contraire mettre en valeur tout ce qui, chez lui, est lié à la traduction – et à l'intraduisible –, à l'idiomatique – et donc au polyglottisme –, au comique – et donc à l'étrange, à l'étranger.

Profil :
Emmanuel Burdeau est critique de cinéma. Ancien rédacteur en chef des Cahiers du cinéma, il écrit désormais pour Mediapart. Il prépare plusieurs livres, dont une biographique théorique de Serge Daney.

【講師】エマニュエル・ビュルドー（Mediapart）
【司会】マチュー・カペル（日仏会館・フランス国立日本研究所）
【主催】日仏会館・フランス国立日本研究所

定員に限りがございますので、
キャンセルの場合は、お手数をおかけいたしますが、
必ずこちらのアドレスまで事前にご一報ください。
何卒ご協力をお願いいたします。

　映画史に関する、最近40年の多くの研究は、映画というメディアの出現した時期を頻繁に取り扱ってきました。しかし、初期の映画から"古典"映画への変遷の時期として決定的役割を果たした1908年から1919年の期間は、現代においても重要な研究の対象でありつづけています。ところでこの時代の特徴は、出来事の真実を描く動くイメージの可能性と、映画演出の発展と詩的とさえ言えるその芸術的側面についての論争があったことです。映画は社会的な立ち位置を見出し、しだいに私たちが今日知る姿へと移り変わっていったのです。
　当シンポジウムは、1910年から1920年の期間における映画上映に関する、より深い調査を行うことを目的としています。とりわけ、日本とフランスという観点から、テキスト、ジェスチャー、音楽、言葉という付随物と映画、それぞれがどのように調和していたのかという問題を研究対象とします。

シンポジウム：13 : 00-17 : 20（同時通訳あり）

プログラム

13 : 00-13 : 20
開会の辞
セッションI 司会： 野崎歓
「比較史学を通じて見る1910年代日本映画の特異性」小松弘（早稲田大学文学学術院）

13 :45-14 :10
「弁士の身振り：連鎖劇、幻燈、弁論術との関連に注目して」大久保遼 （愛知大学、早稲田大学演劇博物館）

14 :10-14 : 35
「1910代の日本における映画館の中の音」柴田康太郎 （早稲田大学演劇博物館）

14 : 35-15 : 05
質疑応答

15 : 05-15 : 35
コーヒーブレーク
セッションII 司会：マチュー・カペル

15 : 35-16 : 00
「フィルム・ダール社の上映をめぐって」ベアトリス・ド・パストル（ CNC フランス国立映画センター ）

16 : 00-16 : 25
「1908年から1919年の映画作品における映画の中の映画」キャロル・オルエ（パリ・エスト大学、映画視聴覚研究所）

16 : 25-16 : 50
「1908 年から 1919 年のフランスの映画上映におけるオリエンタリズムとエキゾチシズム」　ローラン・ヴェレー （パリ第3大学、映画視聴覚研究所）

16 : 50-17 : 20
質疑応答

17 : 20-18 : 00
休憩

18:00〜19:30 サイレント映画上映会（字幕・通訳なし）

1914年から1917年の短編映画
1910年代のフランスにおける映画上映を日本で初めて再現します。

『いくつかの花の開花』（1914年、6分、ドキュメンタリー）
『軍隊での芝居 : 第一ズアーブ歩兵連隊』（1916年、15分、戦争映画）
『アンナ、何を待ってるの』（1916年、2分、フォノセーヌ）
『戦後3年のパリ』（1917年、20分、戦争映画）
『フランスの代母たち』（レオンス・ペレ監督、 1916年、 35分、フィクション）

出演：ディディエ・ダブロウスキ（弁士）、片岡一郎（弁士）、神﨑えり（ピアノ伴奏）

【主催】日仏会館・フランス国立日本研究所、フランス国立研究機構、Ciné 08-19、パリ第三大学、映画視聴覚研究所、東京大学
【後援】在日フランス大使館／アンスティチュ・フランセ日本
【助成】(株)ビュッフェ・クランポン・ジャパン

定員に限りがございますので、
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何卒ご協力をお願いいたします。

＊プロシャソン氏は都合により本イベントに登壇できなくなりました。
代わりに、講演原稿をAntonella Romano氏（EHESS副院長）が代読し、その後Sébastien Lechevalier氏をはじめとするEHESS代表団の3名による自由討論を行います。

【司会】三浦信孝（公益財団法人日仏会館）
【主催】公益財団法人日仏会館、日仏会館・フランス国立日本研究所

定員に限りがございますので、
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何卒ご協力をお願いいたします。

Informations et programme :

Sciencescope, l'association des étudiants et chercheurs francophones au Japon, en partenariat avec l'Ambassade de France au Japon, l"Institut français de recherche sur le Japon à la Maison franco-japonaise (UMIFRE 19 - MFJ, MEAE - CNRS), la Chambre de Commerce et d'Industrie Française au Japon (CCIFJ) organise la Journée francophone de la recherche (JFR).
JFR 2018 aura lieu le mercredi 12 décembre 2018, à la Maison franco-japonaise (Ebisu, Tokyo).

Depuis 1997, cette rencontre annuelle réunit la communauté des chercheurs et étudiants francophones établis au Japon, toutes disciplines et nationalités confondues. L'objectif de cette journée est de créer un moment convivial et propice aux échanges autour des sciences (exactes, expérimentales, humaines, sociales, etc.) et de la technologie. Elle permet aux chercheurs, étudiants, ingénieurs, institutionnels, représentants d'entreprise, associations ou toute personne intéressée de se rencontrer et de discuter de leurs activités au Japon, pour susciter projets et collaborations.


L’inscription est gratuite et obligatoire et peut se faire dès maintenant en ligne via le site web de JFR 2018 jusqu’au lundi 03 décembre 2018. La réception ayant lieu à la Résidence de France, nous vous invitons à vous inscrire le plus tôt possible pour y participer. Une fois les inscriptions à la réception closes, les participants recevront un carton d’invitation officiel par e-mail à présenter à l’entrée de la Résidence de France.

Inscription : https://sites.google.com/site/sciencescopejfr2018/
Organisation : Sciencescope, Ambassade de France au Japon/IFJ, UMIFRE 19 - MFJ
Partenariat : Bureau régional CNRS Asie du Nord, ABSCIF, ABC, CCIFJ.

En français sans traduction (l’anglais pourra également être utilisé)

登壇者変更のお知らせ（12月1日付）

ジャック・ベルリオーズ氏（フランス国立科学研究センター）は、都合により本イベントに参加できなくなりました。 当日は、アンヌ＝マリー・ポロ・ド・ボーリユー氏（フランス国立科学研究センター、フランス国立社会科学高等研究院）が代理を務め、フランソワ・ラショー氏（フランス国立極東学院）がディスカッサントとして登壇します。

阿部泰郎
名古屋大学教授。日本中世宗教文芸、宗教テクスト学を専門とする。
主な著書に、『中世日本の世界像』（名古屋大学出版会、2018）、『南岳衡山と聖徳太子信仰』（共編、勉誠出版 2018）、『天皇の歴史 10 天皇と芸能』（共著、講談社、2011）、『湯屋の皇后』（名古屋大学出版会、1998）、『中世高野山縁起の研究』（元興寺文化財研究所、1983）がある。

近本謙介
名古屋大学准教授。中世宗教文芸を専門とする。主な著書に、『ひと・もの・知の往来―シルクロードの文化学』（共編、勉誠出版、2017）がある。

アンヌ＝マリー・ポロ・ド・ボーリユー
フランス国立科学研究所研究ディレクター、フランス国立社会科学高等研究院歴史研究所研究員。中世の訓話を専門とし、宣教師達が使用した訓話集や葬儀で使われた訓話集を研究している。

【ディスカッサント】フランソワ・ラショー（フランス国立極東学院）
【司会】ジャン＝ノエル・ロベール（コレージュ・ド・フランス）
【主催】コレージュ・ド・フランス、日仏会館・フランス国立日本研究所

定員に限りがございますので、
キャンセルの場合は、お手数をおかけいたしますが、
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何卒ご協力をお願いいたします。

藤田嗣治は、フランスの狂乱の時代の寵児であり、20世紀芸術史において独特な地位を占めています。彼の人生、彼の作品は今もなお絶え間なくフランスと日本の間で変動しています。エソンヌ県では、彼の最後のアトリエであり唯一の専門美術館を所有しています。パリの南に位置するヴィリエ・ル・バークルに存在するこのアーティストの家は、私生活と創造的な空間が絡み合う特権的な場所です。またここに在る物品、作品は、フランスに帰化した日本人アーティストが、自身のルーツや日本への帰化を否定することなく、フランスでの生活を選んだという例外的な軌跡を語っています。

プロフィール
アンヌ・ル・ディベルデールは、メゾン＝アトリエ・フジタの学芸員責任者（ヴィリエ・ル・バークル）、エソンヌ県議会議員。また、エコール・デュ・ルーブルで美術館学の資格を取得した古文化財 -20世紀世界遺産- 保存代表者である。また「フジタ- 描線の美」（未訳, 2017）、「フジタと写真」（展覧会カタログ「レオナール・フジタとモデルたち」川村記念美術館、日本、2017) 、「フジタ - 線の巨匠」（未訳, 2018)など、執筆やキュレターに参加している。

【司会】マチュー・セゲラ（東京国際フランス学園、日仏会館・フランス国立日本研究所協力研究員）
【主催】SEJT、日仏会館・フランス国立日本研究所
参加費無料、要事前申込：sejt.contact@gmail.com
フランス語、通訳なし

A l’occasion du cent-soixantième anniversaire du Traité d’amitié et de commerce entre la France et le Japon (1858), les participants à cette soirée se proposent de montrer que l’engouement pour l'art japonais, en particulier l'estampe, si remarquable en France à la fin du XIXème et au début du XXème siècles, s’est diffusé dans des pays aussi différents que le défunt empire des Habsbourg, les Etats-Unis, notamment la Californie, et l’Irlande, alors entièrement britannique.

Les trois conférenciers enseignent au Lycée français international de Tokyo tout en menant des recherches sur le japonisme.

Programme :
18h30-18h35 : Mot de bienvenue et introduction de la soirée.
Cécile Sakai (directrice de l'Institut français de recherche sur le Japon à la MFJ)

18h40-19h05 : Gilles Mastalski, Docteur en Relations internationales, Société d'étude du japonisme de Tokyo (ジャポニスム学会 – Society for the Study of Japonisme).
De la Monarchie des Habsbourg au Pays du Soleil Levant : Julian Fałat et Emil Orlik.

19h10-19h35 : Viviane Le Berre, Professeure agrégée d'anglais, Doctorante.
Pour l'amour de l'estampe. Deux Américaines au Japon : Bertha Lum et Helen Hyde.

19h40-20h05 : Isabelle Derriennic, Professeure certifiée d'anglais, Masterante en études irlandaises, Université de Rennes, CRBC (Centre de recherche bretonne et celtique).
Dublin-Tokyo : aspects du japonisme en Irlande.

20h25-20h30 : Clôture de la soirée.
Cécile Sakai (directrice de l'Institut français de recherche sur le Japon à la MFJ)

Modératrice : Cécile SAKAI (UMIFRE 19 - MFJ)
Organisation : Lycée français international de Tokyo/AEFE, UMIFRE 19 - MFJ
Parrainage : Ambassade de France/IFJ, AEFE, Sciencescope, Muzeum Historyczny w Bielsku-Białej

Haut : Julian Fałat (1853-1929), Dzikie gęsi (oies sauvages), vers 1908, aquarelle sur papier, 43,5 x 78 cm, Collection du Château royal de Varsovie (don de Julianna Koterba, 1984), en dépôt au Musée Julian Fałat à Bystra (Fałatówka), Muzeum Historyczne w Bielsku-Białej. Bas, de gauche à droite : Emil Orlik (1870-1932), Two Japanese women carrying toddlers on their backs (deux femmes japonaises portant leur enfant sur leur dos), Colour woodcut (estampe), vers 1901, 17,8 x12,6 cm, Department of Prints and Drawings of the British Museum, London ; Jack Butler Yeats (1871-1957), A Japanese toy in Mayo (un jouet japonais à Mayo), illustration extraite de Life in the west of Ireland, Dublin: Maunsel and Co. Ltd, 1912. Source : Digital Library@Villanova University) ; Helen Hyde (1868-1919), The Bath (le bain), Color woodcut (estampe), 1905. Source : site de Conrad Graeber (https://conradgraeber.com/Inventory/Hyde/Hyde2.htm). Autorisation de publier obtenue par Viviane le Berre.

12月11日（火）にアンスティチュ・フランセ東京　エスパス・イマージュで講演会 : 『絵画における蒸気の雲 : ジャポニスムからモデルニスムへ』が行われます。
リンクをクリックし詳細をご覧ください。 https://www.institutfrancais.jp/tokyo/events-manager/halpern11122018/

２１世紀に突入してからの文化の変遷には激しいものがある。特にデジタルターンがもたらす影響は計り知れず、古典から蓄積されてきた知識の構図が揺らいでいる。その中でも、文学や歴史といった大きい領域、またそのシステムを担う学術制度、教育や出版、流通、そして受容の形も大きく変化している。現代の課題として、過去の業績をどのように継承し、新しい世代に伝えていくか、その可能性について徹底的な考察が必要に思われる。
一つの例として、交差するグローバルな観点から、２１世紀の文学史と日仏の翻訳を考えたい。

【司会】安江明夫（日仏図書館情報学会）
【主催】日仏図書館情報学会、日仏会館・フランス国立日本研究所